Alle Gallerie d’Italia di Vicenza

Mostra “Giandomenico Tiepolo

1727-1804 Un mondo nuovo” – 68 opere dell’artista

Un pittore capace di unire freschezza del colore, ironia delle figure e

intensità del racconto sacro. Una voce autonoma, cresciuta accanto a

Giambattista.

Ci sono dipinti nei quali il gesto sembra ancora in movimento: una

pennellata suggerisce una figura, un accostamento di colori accende

la scena, pochi segni restituiscono un carattere. La mostra «Giandomenico

Tiepolo (1727–1804). Un mondo nuovo», appena inaugurata alle

Gallerie d’Italia di Vicenza, invita a riconoscere questa vitalità. Curata

da Carolina Brook, Valter Curzi e Fabrizio Magani, riunisce 68 opere ed

è aperta fino al 17 gennaio 2027.

Guardando da vicino, colpisce la varietà del suo linguaggio. In alcuni

dipinti il tocco è rapido, il colore luminoso, gli accostamenti conservano

una freschezza che rende la scena sorprendentemente vicina.

È un’immediatezza sostenuta dal mestiere: nella bottega paterna

Giandomenico apprende il disegno, la costruzione dello spazio e una

tecnica capace di ottenere molto con pochi tocchi.

La scioltezza visibile non permette di misurare il tempo di esecuzione,

ma rivela il controllo della mano. Nei disegni emerge anche una vena

caricaturale. Profili accentuati, posture insistite e fisionomie singolari

trasformano le figure in personaggi.

Questo gusto, condiviso con Giambattista, diventa nel figlio uno strumento

per osservare comportamenti e convenzioni sociali. L’ironia può

essere lieve o pungente; con Pulcinella acquista una profondità ulteriore,

tra comicità, malinconia e fragilità umana.

Di fronte ad alcune opere religiose, il registro cambia. Alla leggerezza

subentrano una costruzione più serrata, gesti più tesi, una presenza dei

corpi che può apparire severa, perfino aspra.

Quella durezza comunica il peso del dolore. Già nella giovanile Via

Crucis di San Polo, a Venezia, il racconto procede con intensa drammaticità.

In altre invenzioni sacre affiora invece una dimensione domestica e

affettuosa: la devozione passa attraverso sentimenti riconoscibili.

Vicenza conserva una tappa decisiva della sua autonomia. Nel 1757, a

Villa Valmarana ai Nani, mentre Giambattista interpreta nella Palazzina

gli eroi dei poemi, Giandomenico apre la Foresteria a contadini, passeggiate,

carnevale e fantasie orientali.

La collaborazione continua, ma i suoi interessi prendono una direzione

personale: la vita osservata, i piccoli eventi, il teatro dei rapporti umani.

Anche il supporto orienta l’esperienza. L’affresco si misura con l’architettura

e con il movimento dello spettatore; la tela permette un incontro

raccolto.

Il Mondo novo del Prado, esposto in mostra, concentra una folla curiosa

in appena 34 per 58,3 centimetri. Sulla carta, il segno della penna e

le stesure d’inchiostro diluito articolano luce, ombra e ritmo.

Sono possibilità che l’artista continua a intrecciare lungo la carriera.

Nella villa di famiglia a Zianigo, ormai maturo, dipinge per sé: una libertà

che alimenta l’universo dei Pulcinella.

Un uomo abituato ai grandi cantieri europei trova così, nello spazio

privato, il luogo di una ricerca personale. La mostra restituisce questa

complessità: un pittore che sa sorridere, osservare e rendere tangibile

il dolore, mantenendo riconoscibile la propria voce.

Paola Orsolon | Editor